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Un été chez grand-père

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Ordell Robbie 4.5 Le Bel Eté
Anel 3.5
MLF 3.75
classer par notes | date | rédacteur    longueurs: toutes longueurs moyen et long seulement long seulement


Le Bel Eté

Un Eté chez Grand-père, ce n'est rien de plus que son titre et c'est pourtant un été s'offrant dans sa densité d'évènements et sa densité humaine. Dire que pour cela il faille un dispositif sans fioritures et d'apparence simple mais une narration préférant les chemins de traverse à la ligne droite. Pour ce cadre sans joliesse offrant le monde avec un naturalisme brut, on pense à un cinéaste beaucoup admiré par Hou Hsiao Hsien à l'époque: Maurice Pialat. Mais un Pialat où la colère serait moins hystérique, un Pialat moins gueulard. Il ne faut pas oublier qu'avant de devenir le cinéaste que l'on sait Hou Hsiao Hsien a eu une jeunesse de voyou finalement pas si éloignée des machos bourrus du regretté cinéaste français. Les petites frappes, on les retrouve d'ailleurs ici. Ce sont elles qui intiment aux gamins de passer sans regarder pendant qu'ils volent des conducteurs. Ce sont les liens d'enfance de ces derniers avec un des vacanciers qui font que le vacancier demande à un des enfants de ne pas les dénoncer. Interrogé par la police, il se taira aussi. Comme si finalement les liens des amitiés viriles comptaient plus que la morale...

Un Eté chez grand-père nouveau "film d'hommes" après Les Garçons de Fengkuei? Cela se défend. La question du groupe masculin est présente très tôt dans le film. Un gamin en vacances s'amuse à crasher une voiture téléguidée contre une tortue. Des gamins du village curieux s'attroupent autour. Et après s'être concentrée sur eux la mise en scène pointe son regard sur la gamine en vacances solitaire. En peu de plans tout est dit sur la formation d'un groupe masculin et les possibles antagonismes entre ce groupe et elle. Deux évènements d'apparence anodine mais se révélant forts du film auront d'ailleurs ce point-là comme origine: le tour qu'elle joue aux garçons en jetant à l'eau leurs fringues pendant qu'ils se baignent entraînant la punition de l'un d'eux, la course poursuite entre elle et les gamins où elle sera sauvée d'un accident de train par une villageoise.

La narration du film fonctionne d'ailleurs non en ligne droite mais par le dialogue s'instaurant entre divers blocs de scènes du film. Comme ces trois moments espacés: le moment où les enfants regardent une villageoise glander, le moment où cette dernière sauve la fille en vacances et les adieux de fin où alors que tout le monde pense aux adieux familiaux la petite fille regarde au loin celle qui l'a sauvée par exemple. C'est dans ces dialogues internes-là que s'affirme la richesse humaine infinie des moments les plus anodins de l'enfance et de l'adolescence. A la fois simple en apparence mais d'une grande modernité narrative. Pour tout chargé culturellement qu'il soit (le goût de la durée et la distance à son sujet évoquant le théâtre de marionnettes chinoises), le style HHH colle d'ailleurs aussi ici par son travail sur le cadre, la durée et le son (les bruits de criquets obsédants) parfaitement à l'atmosphère caniculaire de cet été rural. Film d'hommes, Un Eté chez grand-père est aussi un film de la famille. Il est un film où l'on observe les effets des évènements d'un été sur la cellule familiale. On y voir également les effets des traditions villageoises notamment incarnées par un grand-père à la vision des choses semblant bien arrêtée sur la vie quotidienne des enfants en vacances et même sur la vie amoureuse des personnes présentes dans le village à ce moment-là. Cette question de la cellule familiale et de sa mise en danger se retrouve à des degrés divers dans l'oeuvre de Hou. Les tumultes historiques taïwanais se répercutent sur la famille de La Cité des Douleurs. Le groupe de potes des Garçons de Fengkuei est une forme de cellule familiale de même que le groupe de Japonais accueillant Shu Qi à la fin de Millenium Mambo incarne une forme de nouvelle cellule familiale alternative à celle éclatée du Taïwan contemporain. De même que le bordel des Fleurs de Shanghaï incarne aussi une forme de petite famille à la vie codifiée et ritualisée.

Développer des personnages féminins plus consistants, aspirer par la narration et le dispositif à une perspective historique plus large, Hou Hsiao-hsien le fera par la suite. Ce qui n'empêche pas Un Eté chez Grand-père d'être très abouti à un niveau en apparence plus modeste. Et d'offrir après Les Garçons de Fengkuei un nouveau coup de grâce à son cinéma.



15 novembre 2005
par Ordell Robbie


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