Le Cinéma Enragé au Japon

Info sur l'article

Type	Livre
Editeur	Sulliver
Date de Sortie	24/02/2006
Prix constaté	18 euros
Plus d'info	Présentation de l'éditeur Des œuvres underground participant de l'esprit punk de Sogo Ishii aux films érotiques et sociaux de Takahiza Zeze, en passant par l'œuvre traumatisée et inquisitrice de Hisayasu Sato, ce livre dresse un portrait des grandes tendances issues des "indépendants" du cinéma japonais, en prenant comme point de départ le tout premier réalisateur underground-indépendant du pays, Shuji Terayama. Augmenté de plusieurs interviews des metteurs en scène cités, l'ouvrage n'est donc pas seulement analytique, mais donne aussi la parole à ceux qui font ce cinéma. Hisayasu Sato, Takahisa Zeze et Sogo Ishii y évoquent, entre autre, leur travail. Principaux auteurs étudiés dans l'ouvrage : Shuji Terayama, (années 60-70) ; Koji Wakamatsu, porno et révolte sociale (années 70-90) ; Takahisa Zeze, Hisayasu Sato ; Sogo Ishii et la déferlante punk (années 80-90) ; Shinya Tsukamoto, Shoujin Fukui, Kei Fujiwara ; Gaira et Go 1juin, violence extrême (années 90) ; Katsuya Matsumura, Hideshi Hino, Ryuichi Hiroki. Biographie de l'auteur Julien Sévéon, journaliste, écrit régulièrement sur le cinéma d'Extrême-Orient dans les revues françaises (Mad Movies, Kumite, Animeland...) et internationales (Dark Side, en Angleterre, Asian Cult Cinema aux USA, Metro, en Australie...). Il est le rédacteur en chef du numéro spécial Cinémas d'Asie de Mad Movies.

Notre Avis

L'idée d'un livre sur le cinéma japonais ignoré des histoires officielles en Occident comme au Japon (V Cinema transgressif, underground...) était louable sur le papier. Le meilleur du livre se situe d'ailleurs en partie dans la remise dans son contexte historique et/ou culturel d'oeuvres plus (Tsukamoto, Ishii Sogo, Wakamatsu) ou moins (les Guinea Pig...) importantes de ce versant du cinéma japonais. Et également dans le tableau d'une évolution de la transgression dans le cinéma japonais avec la disparition progressive de sa dimension contestataire. Les interviews de seconde partie de livre sont également parfois dignes d'intéret (en particulier celle d'Ishii Sogo). Manque déjà à l'ouvrage l'étude d'une figure importante de l'underground nippon pourtant mentionnée en quatrième de couverture: Terayama Shuji. L'autre limite de l'ouvrage est dans ses travers Mad Movies: soit un désir maladroit de canoniser tout un pan du cinéma déviant à coup de politique des auteurs du pauvre, de discours sur la mise en scène à l'ambition proche de zéro et d'une forme d'académisme bis où le transgressif devient louable par principe. Du coup, l'entreprise souffre d'un discours sur la dimension cinématographique pure des oeuvres abordées ne dépassant pas le fanzine de base.

Ordell Robbie
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Votre Avis

"Le cinéma enragé japonais vous invité à un voyage dans un Japon très éloigné de l'image d'Epinal Zen et toute en finesse que certains aiment accoler au pays. Bienvenue dans un monde de sang, de sueur et de larmes". En guise d'introduction (p.22), Julien Sévéon annonce clairement la couleur, perpétuant par là son désormais inimitable style. Pigiste pour de nombreuses revues (inter)nationaux consacrés au cinéma (d'action) en général, il est depuis peu le rédacteur en chef du magazine spécialisé dans la cinéma asiatique "Mad Asia" (après son précédent fanzine "East Side Stories"). D'un style épuré et franc, il passe en revue quelques grands noms du cinéma indépendant et/ou "underground", parfois revendicatifs, souvent déviants. Si des réalisateurs comme Shinya TSUKAMOTO ou Sogo ISHII ont su se faire un nom en France grâce aux sorties nationales de leurs films, d'autres (Takahisa ZEZE, Hisayasu SATO ou Katsuya MATSUMURA) sont justement révélés à travers de nombreuses pages accordées à leurs filmographies respectives et complétées par quelques interviews. Passage en revue détaillé d'oeuvres difficilement visibles, Sévéon s'attache surtout à voir au-delà des apparences et à mettre les sujets en étroit lien avec les us et coutumes méconnus du Japon. En cela, il respecte parfaitement le fil conducteur de la nouvelle collection initiée et dirigée par Antoine Coppola, incluant de (futurs) titres passionnants tels que "Image et pouvoir, commentaires sur l'ordre spectaculaire en Asie" ou "Cinéma et idéologie"; car se dessine au fur et à mesure des lignes l'amer constat d'une nouvelle génération "amorphe, désoeuvrée et parfois encline à des crises de violence inouïe" (p.222), après celle – autrement plus militante – des années '60s et '70s. Julien Sévéon impose sa superbe, sa vaste connaissance et son amour du partage de sa passion au fil des pages présentant définitivement un visage méconnu par le grand public du cinéma nippon. Peu importe finalement, que nombre de ses informations aient déjà été publiées dans des ouvrages similaires uniquement disponibles en langue anglaise ou sur des sites Internet amateurs dédiés au genre.Une merveilleuse initiation pour les néophytes en la matière, comme une riche source d'informations inédites pour les aficionados.

Bastian Meiresonne
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